我们内心的格局和境界，决定了我们的气质和魄力
解放周末：您提出中国电视应当进入大片时代，这是不是说电视界之前做的很多都是“小片”?
夏陈安：如果直面现实，那就应当承认，很多节目其实都停留在浅娱乐的层次。
《中国好声音》节目图片
解放周末：大与小，这是关乎格局和境界的问题。
夏陈安：我们内心的格局和境界，决定了我们的气质和魄力。
以前我提出过浙江卫视要做“顶层设计”，三年之内要达到综合指标第一名。我话刚一出来，就有同行说了，你这是在搞概念。我和他们讲，我们不是搞概念，因为浙江卫视已经在星期日晚上9点这样一个黄金时段开出了一档文化类节目《人文深呼吸》，这个节目的收视率目前虽然没法跟众多综艺节目比拼，但我们还是坚持在做。
有的同行来我们台参观，他们说，你们不要讲什么“顶层设计”、“生态传播”，就给我们好好讲讲收视率怎么才能上去。我给他们打了个比方，一个开医院的人，他想的如果都是怎么才能救死扶伤，这家医院肯定会越办越好;而如果一开始他就急功近利，只想着赚钱，是不会有大发展的。胡雪岩说过一句很有格局的话，他说，你的眼光看得到一省，就可以做一省的生意;看得到天下，就可以做天下的生意。对于一家电视台来说，如果只想着收视率，想的就是赚钱，那样是不会走得太远的。
我们浙江广电集团总裁王同元一直强调，要“以精英实力创造大众文化”，他的这个理念对我影响很大。我到浙江卫视上任后的第一件事就是请做纪录片的大腕们吃饭，我对他们说，请给我点时间，让我先把平台搭建好，等土壤肥沃了，才能种专业性植物，我是不会放弃人文追求的。
解放周末：土壤的培育需要时间，需要耐得住寂寞，需要坚守。
夏陈安：没错，这种坚守并不容易。我一直希望我们的每一个栏目都能弥漫人文气息，但真不是那么好做的。不说别人，就说我们自己的，比如《我爱记歌词》，我希望它能抓取一些歌词背后的故事。很多歌曲的歌词都有打动人心的力量，像我大学毕业时，大家很爱唱《恋曲一九九零》、《穿过你的长发的我的手》，这些歌曲的旋律今天再响起时，还会让我内心颤动，因为歌词和旋律的背后有那个时代的情结，有那个时代人们的思考。如果能够抓取到这样的故事、这样的情感，一定既能打动人，又有收视率。我后来给《我爱记歌词》出了个点子，让他们以“我爱”为主，着重表现“我爱”的故事和情感。遗憾的是还没有做出我所期待的那种味道。
我们还有一档节目叫《爽食行天下》，三年前我就和这个节目的编导说，要多讲讲美食背后的人文故事，比如笋是怎么挖出来的，杭州著名小吃片儿川是怎么做的，炸油条的来历和秦桧有什么关系，这些背后的故事其实包含着很多历史、人文、社会性的内容，但他们当时都觉得没法做。直到《舌尖上的中国》出来，大家才意识到原来是可以做的。我们的很多综艺节目的编导缺乏一定的新闻历练，所以错失了机会。
解放周末：不仅是要有新闻意识，更要有文化视野和人文情怀。
夏陈安：是的，但那时候我们还没有这种力量来做，很多节目都千篇一律，带着功利性，浅尝辄止。唱歌节目就是你唱上句，我接下句;美食节目就是你吃一口，我尝一口。这些都是浅娱乐，都是游戏，很难能够让观众产生心灵共鸣。
收视率固然重要，但比收视率更重要的是气质。气质、素质、品质，是相辅相成的
解放周末：网络的发展对电视媒体也产生了很大的冲击，再加上一些雷人节目的频频出炉，不少精英宣告要远离电视。
夏陈安：所以《中国好声音》还起了这样一个作用，就是把很多精英观众又重新拉回到了电视机前。
面对网络的冲击，我的很多同行都很忧心，不过白岩松和我讲过一个观点，我很赞同。他说，老百姓的家里，放电视机的位置过去是放神位的，如今装修一般也是先定下电视机放哪里，然后再决定沙发、茶几的布局。所以，我们电视人应当对自己的事业充满一种神圣感，要有一种文化担当的责任意识，经常问问自己，我们做得怎么样，我们有没有用对待神灵的心来对待我们的事业?
解放周末：对于电视媒体，收视率是绕不过去的，有人甚至说，收视率“绑架”了中国电视，您怎么看待收视率这个指标?
夏陈安：收视率固然重要，但比收视率更重要的是气质。就好比看一个人，最重要的不是看他有没有权有没有钱，而是看这个人的气质、素质、品质怎么样。
解放周末：气质、素质、品质，是相辅相成的。
夏陈安：在《中国好声音》里，学员和导师可以平等对话，一开始是导师选择学员，等到导师们转过身来的时候，学员就可以选择导师了。这种平等、温暖和励志，就是它的气质。
解放周末：气质是能让人自然而然感受到的。
夏陈安：对。我们面试过一位80后主持人，叫李晗。她的长相不是特别出众，但是我和她交谈以后发现，她是那种能够在雨中静心读书的女孩，一盏灯、一卷书就可以陪伴她一个周末，当时就决定录用她。果然，她做出来的节目是有气质的。有一次她主持《中国梦想秀》，在舞台上很紧张，但当一位追梦人叙述完故事后，她说：“我觉得一个人可以清贫，但是不能没有梦想。 ”我后来告诉她，有你这一句话，这期节目就成功了。
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